中国现实主义电影双子塔：霸王别姬、活着。这都是大十几年前看过的电影，今天拉出来评一评。我看完霸王别姬后，一度特别怀疑是不是陈凯歌所导演，因为陈凯哥后来的所有的电影加起来的成就与深度，都不及霸王别姬的一半，所以就非常困惑一个人即使被时代绑住手脚钳制了灵魂，但退步也不可能如此之大，简直判若两人。而活着的白描纯记录手法，与张艺谋后来的夸张到死又构成无法调和的违逆。

所以这两部电影，都是一个人在艺术上的巨大分水岭，同时也是我们这个时代的前后分界线，非常有必要聊一聊。

霸王别姬要比活着，在艺术水准，社会价值上，高一个准头。当然，这是我个人的结论，仁者见仁智者见智。之所以这么说，是因为有了程蝶衣的思考，对这个社会的变化，对他周边事物的变迁，有属于他个人的观察和探究，这就是这部电影非常了不起的深度所在。

“你道今儿是小人作乱，祸从天降。不是，不对！是咱们自个儿，一步一步，一步步走到这步田地里来的，报应！”程蝶衣的这句控诉，就是我们中国人的墓志铭，可以用在所有人身上，逝去的，活着的，将来的…

活着，国内就从来没上映过，但葛优却凭借富贵拿了国际大奖。电影活着，真没有什么艺术上的价值，他的手法，就是白描，而白描之所以在活着这部电影里很成功，是因为活着所反映的时代，是他的观众所解除的禁区，根本不熟悉不知晓，所以当用白描手法给观众展现整个时代的荒谬时，就显得特别有力量有冲击。

所以，是政治成就了张艺谋的活着。我这个观点，可能会让一部分活着迷不开心，但沉下心来，想想，正是政治的动荡所引发的巨大心灵起伏，才让富贵的形象深入人心。

总结一句，欢迎反驳：霸王别姬的艺术与现实批判性，至今没有被超越…

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